分手 ◎帕麗夏
我倆在孩子們跑過的莎草裡
走著。這次下山,第兩千個夏天就過去了
讓我們在影子裡滯留一會兒
蘸足了光的粉末,不要在意他們的快樂
你的手臂在衣服與蘆葦間
沙沙作響,那也是一種傾訴嗎
一朵大曼陀羅花在我身後打開半部
大森林奧義書:「人走,人從欲望中走出來。」
我們唇齒張啟,雙手就開始幸福地消失
沒有什麼比現在更好,可以完全失去
也可以完全被一條小溪包圍
可以丟失,可以復得
你會像小鹿在比特山上,等我轉回
愛將苦苦,置於你內秀的孤獨
你說,只有記憶能擁有這座山丘
我們離開只帶走了鞋子裡的沙子
你走進了一間屋子,我走上了路
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◎作者簡介
本名吳丹鴻,1990年生。2017年臺灣清華大學中文系碩士畢業,現中國人民大學現當代文學專業博士在讀。曾獲葉紅女性詩獎,周夢蝶詩獎。2017年12月出版詩集《一小片安靜的壞天氣》(聯合文學出版)。
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◎小編 #一尾 賞析
分手,時而在激昂的情緒中戛然而止,或是在生活中一點一點消失,但不管是何種方式的分手,總要在愛情消失殆盡後,才能回想兩人關係的歧路是從何時開始岔出,而帕麗夏所寫的〈分手〉即是回到岔路的起點,追憶愛情是如何開始萎靡的。
首段以「孩子」於夏日奔跑於莎草間的意象開始,戀人有時以想像雙方之間的下一代作為愛戀關係的未來期許,作為關係的承諾,戀夏兩千日以象徵關係的穩定,但「這次下山」點出了關係即將終結的伏筆,太陽終究西沉大地。
在回想過往的景色中,記憶裡光影的滯留、衣物與蘆葦摩擦的細響,任何蛛絲馬跡都成了追索歧路的緣由。接著詩人使用曼陀羅花來象徵著不可預知的愛情,花開即是緣滅的開始,引「人走,人從欲望中走出來。」指陳愛情欲求的終結。
「沒感覺了。」
我們在分手的千百個理由中時常聽到這句話,詩人將身體的觸感化作情感的知覺,當相吻的剎那,幸福感也漸漸消失殆盡,連雙手都可以消失的時刻,敘事者宣告:「沒有什麼比現在更好,可以完全失去」,就如同被溪水包圍後完全沒有感覺地被沖走。
「沒感覺,就是沒感覺了。」
敘事者預告了被分手另一方極力挽回的場景,但不斷挽回就如同跨越如被分割的「比特山」般的險峻山谷,敘事者的一言一行都使另一方悲痛萬分而感到孤獨。最後,敘事者仍惦記另一方的話語,那回不去的山丘只能長存在敘事者的記憶裡,一切一切在消失後,總會留存著點什麼在心裡,抑或是「鞋子裡的沙子」。
帕麗夏時常利用許多隱喻、象徵來構築詩中的畫面,語言清新節制,並在詩中透過敘事的方式試圖講述一個故事,就如同這首詩寫的即是關係如何終結,而關係的歧路,在最終另一方「走進了一間屋子」,有了歸身之所,而敘事者往另一頭走上了自己的路。
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美術設計:幸秀
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https://cendalirit.blogspot.com/2021/08/20210803.html
#每天為你讀一首詩 #帕麗夏 #分手 #戀夏 #沒感覺了
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過4,310的網紅伊格言Egoyan Zheng,也在其Youtube影片中提到,關於命運。這是我所讀過最恐怖的短篇小說之一──它是馬奎斯寫的,收錄於《異鄉客》,與魔幻寫實這件事幾乎一點關係也沒有。 ☞Instagram|http://www.instagram.com/egoyanzheng ───────── ☞〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉全文連結:https...
聯合文學 徵 才 在 深夜女子公寓的料理習作 Facebook 的精選貼文
WFH 報平安通訊:
#在家工作我買了一張老椅子
#獎金徵文
在家工作的身體跟上班的身體截然不同。上班有出門抵達辦公室的意識,有被觀看的意識,在家上班則無此必要——只要確認視訊鏡頭範圍內儀容整齊即可。
在家可最大程度增進自己舒適意識,在家上班的身體不但可以不端坐,還可以如流體延伸。所以第一件事,我網購了觀望已久的美國牌子短褲以及無鋼圈及罩杯的內衣;第二件購買,是三級後沒多久收到麗水街古董店阿姨的電話,電話裡她說的極為客氣,表達一張兩個月前我看上、三顧茅廬她也始終不賣我的北方明式木椅,她願意賣我了。
同事項說,「#妳被古董店阿姨紓困了啊。」
#其實我也被那張椅疏了書桌前的困頓。好的椅子實在難,柔軟的坐久了悶,硬的坐起來疼。背在挺與弛張之間,決定文思泉湧的豐沛程度。事實上,我愛這張明式椅一個是它木質端莊,有使用痕跡,另一個是舒展的扶手在身側像客氣的手臂可倚,直直的椅背木板不讓人陷泥。而且老件自有詩意,愁城房間裡,有詩有救贖。
日日穿著短褲辦公,我的大腿以短褲褲緣已分出上下色差,如馬來貘。沒出門懶得吃飯,倒是在這幾個月瘦了七八公斤。總之這兩個月,我就夯拉著這個兩截色的腿,時不時掛在明式老椅上,在家上班。
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聯合文學 徵 才 在 Facebook 的最佳貼文
※聯合文學 新書分享:《#光影北歐:#跟著電影去旅行》※
黃作炎〈《龍紋身的女孩》瑞典刺青女的逆襲〉(節錄)
【傳奇型的作者 史迪格拉森(Stieg Larsson, 1954-2004)】
拉森從2001年開始撰寫「千禧」系列小說,2004年完成三部曲後,竟不幸於11月因心臟病突發辭世,來不及看見他寫的首部曲《龍紋身的女孩》(The Girl With Dragon Tattoo)系列小說售出全球超過34國版權、轟動全歐的盛況。
全球暢銷作品《千禧年三部曲》又稱為《憎恨女人的男人》系列,分別為:《龍紋身的女孩》(Man som hatar kvinnor)、《玩火的女孩》(Flickan som lekte med elden)、《空中的城堡》(Luftslottet som sprongdes)三部曲各自再取副標,對此拉森十分堅持。據聞拉森曾對瑞典出版商的編輯表明,書的內容都可以動,唯書名不行。
《龍紋身的女孩》作者史迪格拉森,將一位天才女駭客「莎蘭德」,塑造成謎樣角色:身材瘦削、全身佈滿刺青、性情乖僻,但卻過目不忘、聰明絕頂,而且擁有高超詭譎的電腦技能與調查能力。
另一位男主角,《千禧年》雜誌主編布隆維斯特,一向以揭發企業醜聞為職志,卻栽在一個穿Armani西裝的卑鄙股市投機客手上,面臨牢獄之災與信用破產危機。一樁疑似小島密室的謀殺案,一個權貴家族的黑暗歷史,一場小記者對抗資本家的正義之戰,一段受害女子的復仇之路,交織成這部精彩絕倫的小說。來自瑞典,史無前例攻佔全球暢銷書榜、處處驚奇的辦案過程,令人拍案叫絕。
飽受摧殘卻意志堅定女主角的莎蘭德,超級女性主義戰士,與另一個較傳統的犯罪小說人物,也就是那個地位不保、但品德仍受肯定的調查記者布隆維斯特。他們倆聯手追兇,讓人愛不釋手、一頁翻過一頁的閱讀。
故事文本深深吸引我,你可以說這是一個描述貪腐深入骨髓的故事,是一個指控並指涉政府與大企業的驚人內幕,也是一個出乎眾人意料之外的故事,一如所有傑出的驚悚小說。
拉森不偏不倚的平衡敘述,讓讀者堅守著對角色的忠誠之心,不斷地追著故事跑,想知道自己最在乎的人接下來會發生什麼事。
若有空的話,何妨拿一本書、坐下來,好好享受這趟北歐式閱讀之旅。
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#黃作炎 記述
※黃作炎《光影北歐:跟著電影去旅行》(#聯合文學,2021年5月下旬),本篇配圖為該書書封。
※書介(節錄)
擅長在旅行文學中導入電影情節和場景的黃作炎,在《光影北歐》一書中,以他的生花妙筆,進一步帶領我們進入北歐導演的電影時光,由於他對旅行和電影的熱愛,帶著我們去巡禮北歐的自然景觀和人文內涵,並駐足巡弋於這些導演拍攝過的電影場景之中。
作家對於電影內容來龍去脈的旁徵博引、故事情節的敘述,對照導演經歷融入作品的解說,充滿懸宕的電影感,配上精美的攝影照片,作家多次親身蒞臨電影有關的拍攝場景,與當地人士互動,讓讀者如置身戲劇情境中,閱讀中感受到自然的生命與旅行的發現,一路走來興味盎然。
書中所提到的幾部電影,都是電影史上的經典作品。譬如柏格曼導演的電影,從黑白影片到彩色影片,從《第七封印》、《處女之泉》、《野草莓》,到《假面》、《婚姻生活》、《芬妮與亞歷山大》,這些作品顯現出導演洞悉人性的複雜面,透過演員精湛的表演,呈現出電影藝術的特殊手法,許多畫面令人迴思難以忘懷,都是後學者學習電影過程中的經典。
※感謝聯文,及其聯絡人孟璇。
聯合文學 徵 才 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的最佳解答
關於命運。這是我所讀過最恐怖的短篇小說之一──它是馬奎斯寫的,收錄於《異鄉客》,與魔幻寫實這件事幾乎一點關係也沒有。
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#馬奎斯 #百年孤寂 #文學
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有很多朋友一直來問
說我既然已經一不做二不休做了一個頻道
為何不乾脆自己拍影片
(說我長得又不醜,演講時口才也不差)
要不然至少自己出聲音講旁白
要不然至少吃播(?
要不然拍奇怪的文具或電腦開箱文
ㄚㄚ我也很想啊
我百分之一百二十同意我不醜啊(很重要!)
我百分之一百二十同意我口才不差啊XD(?
(但其實真實生活中我話很少,和朋友聚會時也話少;
我後來發現那是因為我直覺性地非常害怕自己給人mansplaining的感覺
所以除非是演講場合
否則大概都一定要特別去「詢問」我事情的時候
我才會開始認真發表看法)
好啦,其實總而言之
除了我個人不太想露臉之外
主要還是希望自己專心寫稿、研發內容啦
但是
我有認真考慮拍影片回答大家的問題
這種答疑影片我大概就會自己出人來拍了吧
我是說目前這樣想啦
所以大家有任何問題可以留言問我呦
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莎士比亞說:「人生就像一個舞台,我們都是舞台演員」;愛情如喜劇般到來,同樣可能如悲劇般離去。我們該如何看待生命中無可迴避的悲喜呢?今天小編要和大家繼續分享伊格言老師的文章:〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉。
前二講我們討論了〈你滴在雪上的血痕〉這篇小說。藉由胸腔中不可見的心跳,藉由那些神秘的聲響和自然律動,馬奎斯試圖暗示的,或許就是性、愛情或命運本身的不可捉摸。新婚夫婦比利與妮娜前往歐洲度蜜月,妮娜的手指意外被玫瑰花刺傷。在冬雨連綿的巴黎,妮娜被送入急診室,留下比利獨自住進旅社。
離開妻子的比利像是掉進了一個生命的空洞。伊格言提到,在認識妮娜之前,比利就像莊子寓言中的「渾沌」,原本懵懂無知,但因為出身太好,所以過得倒也歡樂。直到被愛情鑿開了一竅(所謂「開竅」)──原本萬事順遂,以為能順利與妮娜走完全程,成為名副其實的人生勝利組。然而妮娜突然被玫瑰花刺傷,送入醫院急救,幾乎毀了他們的蜜月。
在此刻天色灰暗的巴黎,傻瓜比利身陷未知命運的巨大羅網之中,又發現他的賓利跑車擋風玻璃上被夾上了罰單。不會法語的他,怎麼可能搞得懂「單日要停在單號邊,雙日要停在雙號邊」是什麼意思呢?伊格言說,這就是巴黎版本的「卡夫卡迷宮」。人生地不熟的傻瓜比利這也不會,那也不順,四處碰壁之餘,終於想到該去一趟大使館尋求母國官方協助。但諷刺的是,大使館官員沒能認出他來,聳聳肩表示愛莫能助(比利傻到連自己的家世特權都不會用啊;聰明的太太不在身邊,他就什麼也不會了)。然而此刻,他卻看到抵達巴黎後第一次出現的,像加勒比海那般亮麗的陽光......
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賈西亞‧馬奎斯,一九八二年諾貝爾文學獎得主。一九二七年生於哥倫比亞小鎮,拉丁美洲魔幻寫實主義代表人物之一,名作如我們所知:《百年孤寂》。米蘭‧昆德拉(Milan Kundera)曾於一短文中討論《百》書中的人物命名問題。是,昆德拉說得對極了,我們確實不容易弄清楚那四五個奧瑞里亞諾、七八個阿加底奧‧布恩迪亞之間的差別;這除了折磨讀者之外,也簡直是在為難那些人物關係圖的編纂者。(可憐的編輯!)而昆德拉的看法是,沒錯,馬奎斯當然就是故意的,他使用重複姓名隨機產生器的目的,正是取消個體獨特性,刻意將讀者擲入系譜的迷宮之中──於此,時間洪流浩浩湯湯,個體被消滅,代之以一組又一組的同名序列(奧瑞里亞諾們、阿加底奧們),而「歐洲個人主義的時代已經不再是他們的時代了,可是他們的時代是什麼?是回溯到美洲印地安人的過去的時代嗎?或是未來的時代,人類的個體混同在密麻如蟻的人群中?我的感覺是,這部小說帶給小說藝術神化的殊榮,同時也是向小說的年代的一次告別。」
這論點深沉,武斷,尖銳,帶有昆德拉式的洞見與其狡獪之慣性,需要解釋。他的意思是,於其個人之小說史觀中,現代主義小說的人物們特別不愛生小孩──因為「後裔的終結」正象徵著個人獨特性的標舉。(如何面對一個小孩?至少有著你一半基因,介乎雷同與差異之間,且個人的任何特質皆可能於小孩身上被精準複製?)而《百年孤寂》在小說史上的革命意義在於,布恩迪亞家族雖同樣以絕子絕孫告終(後裔之終結),然而其中的個體獨特性卻也被馬奎斯的命名策略徹底消滅。這是現代主義內部一個嶄新的矛盾──標舉個體獨特性的現代主義傳統V.S.泯滅個體獨特性的現代主義《百年孤寂》──亦因之而被昆德拉界定為「向小說的年代(即現代主義時代,強調個體殊性的年代)的一次告別」。對此,育有二子的馬奎斯不知作何感想──二0一四年四月十七日馬奎斯以八十七歲高齡辭世,我們再也沒機會問他了。───伊格言
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪:
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪:
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
![post-title](https://i.ytimg.com/vi/5ncHGQJozV4/hqdefault.jpg)
聯合文學 徵 才 在 聯合文學雜誌- #聯文徵人... 的推薦與評價
1小時,汐止真的沒有想像中的遠吧(?) 《聯合文學》雜誌執行編輯應徵條件: 1. 熱愛文學 2. 熱愛雜誌 ... <看更多>
聯合文學 徵 才 在 [情報] 《聯合文學》雜誌徵專案企劃- 看板Publish 的推薦與評價
【《聯合文學》雜誌徵專案企劃】
這是一份一年一聘的工作,我們需要一點點的擴編。
如您所知,《聯合文學》雜誌不僅僅是一本雜誌,我們還有許多時候承辦各式文學活動,
所以需要專案企劃人員。
企劃與編輯相同,都得和作家、攝影師、美術人員、插畫家、寫手一起合作,才有可能成
功。但與編輯專注於以圖文提供讀者最佳的閱讀經驗不同,企劃是以具體行動讓讀者知道
,聽一場演講、參加一次文學營、投入一場文學獎競賽或參觀一次文學展覽有多麼好,是
開放更多感官的文學體驗。
平面上的文學,正因為有了企劃的努力,才能在人們的身邊如轉換時空一般,節慶似地發
生。如果要說的話,這份工作比編輯站得更前線,更處於文學的現場,更具有魔術性。我
知道,或許編輯仍是一份較吸引人的職稱,但若沒有企劃的支持與衝擊,《聯合文學》雜
誌便要少了許多力量,不足以呈現更好的品質。
不知是否對這應徵啟事的吸引人程度有一點點幫助……這仍然是一份必須和壞脾氣的我一
起密切合作的職務,您會一直聽到我抱怨這個抱怨那個的。我希望它最終能成為一份長久
持續下去的作,這就是需要您來幫助我們達成的。
應徵條件如下:
1.喜歡文學
2.喜歡發想點子
3.喜歡人
4.喜歡辦活動
很抱歉,目前是一年一聘,但您若是打算未來將從事文學工作,我想會是個好起點,依照
我龜毛的程度,您幾乎什麼都會學到。
如果您願意來,請跟我聯絡,謝謝。
請將履歷寄到:[email protected] , 王聰威收。
(代PO,轉分享至王聰威總編輯臉書)
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※ 編輯: a83vus84 (223.137.55.176), 05/28/2015 20:40:14
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